Шарҳи орзуҳо дар адабиёт, эҳтимол дорад, ҳатто дар баробари худи адабиёт ҳатто пеш аз пайдо шудани ин калима пайдо шудааст. Хобҳо дар мифологияи қадим ва Инҷил, дар достонҳо ва ривоятҳои мардумӣ тасвир шудаанд. Паёмбар Муҳаммад дар бораи орзуҳои зиёди худ нақл кард ва сууд ба осмон, ба гуфтаи бисёре аз диншиносони ислом, дар хоб сурат гирифт. Дар эпосҳои русӣ ва ривоятҳои ацтекҳо ба орзуҳо ишора шудааст.
Морфей - худои хоб ва орзуҳо дар мифологияи қадимаи юнонӣ
Таснифи хеле васеъ ва васеъи орзуҳои адабӣ вуҷуд дорад. Орзу метавонад як қиссаи ҳикоя, ороиши асар, таҳияи сюжет ё техникаи психологие бошад, ки дар тавсифи андеша ва ҳолати қаҳрамон кӯмак мекунад. Албатта, орзуҳо метавонанд намудҳои омехта бошанд. Тавсифи хоб ба нависанда озодии хеле нодирро медиҳад, алахусус барои адабиёти реалист. Муаллиф озод аст, ки орзуро аз ҳама чиз оғоз кунад, сюжети худро дар ҳама самт таҳия кунад ва орзуи дилхоҳро дар ҳама ҷо ба поён расонад, бидуни тарси айбдоркуниҳо бо интиқоди беасос, набудани ангеза, дурандешӣ ва ғайра.
Хусусияти дигари тавсифи адабии хоб ин қобилияти муроҷиат ба истиораҳо дар асарест, ки дар он киноя оддӣ хандаовар менамояд. Ф.М.Достоевский ин амволро моҳирона истифода кардааст. Дар асарҳои ӯ тасвири орзуҳо аксар вақт бо портрети психологӣ иваз карда мешавад, ки барои тасвир кардани он даҳҳо саҳифа лозим аст.
Тавре ки аллакай қайд карда шуд, тавсифи орзуҳо дар адабиёт аз замонҳои қадим пайдо шудааст. Дар адабиёти асри нав орзуҳо аз асрҳои миёна фаъол пайдо шудан гирифтанд. Дар адабиёти рус, тавре ки муҳаққиқон қайд мекунанд, гулкунии орзуҳо аз эҷоди А.С.Пушкин оғоз меёбад. Адибони муосир, инчунин новобаста аз жанри асар, орзуҳоро фаъолона истифода мебаранд. Ҳатто дар чунин жанри заминӣ, ба мисли детектив, комиссари машҳур Майгрет Жорж Сименон, ӯ бо пойҳояш дар заминаи устувор устувор аст, аммо ӯ инчунин орзуҳоро мебинад, баъзан ҳатто, тавре ки Сименон онҳоро "шармовар" тавсиф мекунад.
1. Ифодаи "орзуи Вера Павловна", шояд, нисбат ба романи Николай Чернышевский "Чӣ бояд кард?" Хеле васеътар маълум аст. Дар маҷмӯъ, қаҳрамони асосии роман Вера Павловна Розальская чор орзу дошт. Ҳамаи онҳо бо услуби аллегорӣ, вале ба таври шаффоф тавсиф шудаанд. Аввалин ҳиссиёти духтареро, ки тавассути доираи издивоҷ аз доираи нафратовари оила гурехтааст, баён мекунад. Дар дуввум, тавассути далелҳои ду шиноси Вера Павловна сохтори ҷамъияти Русия, тавре ки Чернышевский дида буд, нишон дода шудааст. Орзуи сеюм ба ҳаёти оилавӣ, аниқтараш ба он бахшида шудааст, ки оё зани шавҳардор метавонад эҳсоси навро пайдо кунад. Ниҳоят, дар хоби чорум Вера Павловна ҷаҳони шукуфони одамони покдӯст, ростқавл ва озодро мебинад. Мазмуни умумии орзуҳо чунин таассурот мебахшад, ки Чернышевский онҳоро танҳо бо сабабҳои сензура ба ҳикоя ворид кардааст. Ҳангоми навиштани роман (1862 - 1863) нависанда дар қалъаи Питер ва Пол барои навиштани як эълони кӯтоҳ таҳти тафтиш қарор дошт. Навиштан дар бораи ҷомеаи ояндаи бе паразит дар чунин шароит ба худкушӣ баробар буд. Аз ин рӯ, ба эҳтимоли зиёд, Чернышевский дидгоҳи худро дар бораи имрӯзу фардои Русия дар шакли орзуҳои духтарона, дар давраҳои бедории устохонаи пешрафтаи дӯзандагӣ ва эҳсосотро нисбат ба мардони мухталиф баён кардааст.
Тавсифи орзуҳо дар "Чӣ бояд кард?" ба Н.Г.Чернышевский барои рафтан аз монеаҳои сензура кӯмак кард
2. Виктор Пелевин инчунин орзуи худро дар бораи Вера Павловна дорад. Достони ӯ "Орзуи нӯҳуми Вера Павловна" соли 1991 ба табъ расидааст. Сюжети ҳикоя содда аст. Тозакунандаи ҷамъиятии ҳоҷатхона Вера касбашро бо ҳуҷрае, ки ӯ кор мекунад, месозад. Аввалан, ҳоҷатхона хусусӣ карда мешавад, сипас ба мағоза табдил меёбад, бо ин дигаргуниҳо, музди меҳнати Вера низ меафзояд. Аз рӯи тарзи тафаккури қаҳрамон, вай, ба мисли бисёр фаррошони онвақтаи Маскав, таҳсилоти либералиро гирифтааст. Тавре ки ӯ фалсафӣ мекунад, вай аввал ба пай бурдан оғоз мекунад, ки баъзе маҳсулоти мағоза ва баъзе муштариён ва либосҳои онҳо аз боқ сохта шудаанд. Дар охири ҳикоя, ҷараёнҳои ин модда Маскав ва тамоми кураи заминро ғарқ мекунанд ва Вера Павловна аз ғур-ғури якранги шавҳараш бедор мешавад, ки ӯ ва духтараш чанд рӯз ба Рязан мераванд.
3. Рюносуке Акутагава дар соли 1927 ҳикояеро бо унвони фасеҳи "Орзу" ба табъ расонд. Қаҳрамони ӯ, рассоми ҷопонӣ, расмеро аз як намуна мекашад. Вай танҳо ба пуле манфиатдор аст, ки барои ҷаласа мегирад. Вай ба шитобкориҳои эҷодии рассом таваҷҷӯҳ надорад. Талабҳои рассом ӯро нороҳат мекунад - вай барои даҳҳо наққошон аксбардорӣ мекард ва ҳеҷ кадоме аз онҳо ба ҷони ӯ роҳ ёфтанӣ набуд. Дар навбати худ, кайфияти бади модел рассомро асабонӣ мекунад. Рӯзе ӯ моделро аз студия пеш мекунад ва сипас хоб мебинад, ки духтарро буғӣ мекунад. Модел аз байн меравад ва наққош виҷдони худро азоб медиҳад. Ӯ дарк карда наметавонад, ки оё духтарро дар хоб буғӣ кардааст ё дар асл. Савол комилан дар рӯҳияи адабиёти ғарбии асри ХХ ҳалли худро ёфтааст - рассом аъмоли бади худро пешакӣ барои риояи орзуҳо ва тафсири онҳо менависад - ӯ мутмаин нест, ки оё ин ё он амалро дар асл иҷро кардааст, ё дар хоб.
Рюносуке Акутагава нишон дод, ки шумо метавонед бо мақсадҳои ғаразнок орзу ва воқеиятро омезед
4. Орзуи раиси кумитаи хонагӣ Никанор Иванович Босойро эҳтимолан ба романи Михаил Булгаков «Мастер ва Маргарита» ворид карда буданд, то хонандаро саргарм кунанд. Дар ҳар сурат, вақте ки сензураи шӯравӣ аз Мастер ва Маргарита саҳнаи ҳаҷвии пурсиши бадеии савдогарони асъорро хориҷ кард, набудани он ба асар таъсир нарасонд. Аз сӯи дигар, ин саҳна бо ибораи ҷовид, ки ҳеҷ кас 400 доллар напартояд, зеро дар табиат чунин аблаҳон нестанд, намунаи хуби эскизи ҳазлу аст. Барои роман орзуи Понтий Пилат дар шаби қатли Ешуа муҳимтар аст. Прокурор орзу мекард, ки ҳеҷ гуна қатл вуҷуд надорад Вай ва Ҳа-Нотсри бо роҳи ба сӯи Моҳ равоншуда баҳс карданд. Пилотус далел овард, ки ӯ тарсончак нест, аммо ӯ наметавонист ба хотири Йешуа, ки ҷиноят содир кардааст, мансабашро вайрон кунад. Орзу бо пешгӯии Ешуа ба охир мерасад, ки акнун онҳо ҳамеша дар ёди мардум боқӣ хоҳанд монд. Маргарита низ орзуи ӯро мебинад. Пас аз он ки устодро ба паноҳгоҳи девона интиқол медиҳанд, ӯ як минтақаи кундзеҳн ва беҷон ва бинои чӯбро мебинад, ки устод аз он берун меояд. Маргарита дарк мекунад, ки ба қарибӣ бо дӯстдоштааш ё дар ин дунё ё дар дунёи дигар мулоқот хоҳад кард. Никанор Иванович
5. Қаҳрамонони асарҳои Фёдор Михайлович Достоевский бисёр ва завқовар орзу мекунанд. Яке аз мунаққидон ҳатто қайд кард, ки дар тамоми адабиёти аврупоӣ нависандае нест, ки бештар аз хоб ҳамчун воситаи ифода истифода барад. Рӯйхати асарҳои классики адабиёти рус «Ба орзуҳои шӯҳратпараст гаравидан то чӣ андоза хатарнок аст», «Орзуи амак» ва «Орзуи марди хандовар» -ро дар бар мегирад. Унвони романи "Ҷиноят ва ҷазо" калимаи "хоб" -ро дар бар намегирад, аммо қаҳрамони асосии он Родион Раскольников дар ҷараёни амал панҷ орзу дорад. Мавзӯъҳои онҳо мухталифанд, аммо ҳама дидгоҳҳои қотили зани қарзгиранда дар атрофи ҷинояти ӯ сарчашма мегиранд. Дар оғози роман Расколников дар хоб дудила мешавад, пас пас аз куштор ӯ аз фош шудан метарсад ва пас аз ба меҳнати вазнин фиристода шуданаш, самимона тавба мекунад.
Орзуи аввалини Расклников. То он даме, ки дар ҷони ӯ раҳм мавҷуд аст
6. Дар ҳар як китоби "Поттерянҳо" Ҷ.К.Роулинг ҳадди аққал як орзу дорад, ки барои китобҳои ин жанр ҳайратовар нест. Онҳо асосан Гарриро орзу мекунанд ва дар онҳо ҳеҷ чизи хуб ё ҳатто бетараф рух намедиҳад - танҳо дард ва ранҷ. Қобили таваҷҷӯҳ аст, ки хоб аз китоби "Гарри Поттер ва Палатаи Асрҳо" аст. Дар он, Гарри ҳамчун ҳайвони ҷодугаре ноболиғ дар боғи ҳайвонот хотима меёбад - тавре ки дар табақи овезон дар қафаси ӯ навишта шудааст. Гарри гурусна аст, вай дар қабати тунуки коҳ хобидааст, аммо дӯстонаш ба ӯ кӯмак намекунанд. Ва вақте ки Дадли барои масхара панҷараҳои қафасро бо чӯб мезанад, Гарри фарёд мезанад, ки ӯ дар ҳақиқат хобидан мехоҳад.
7. Дар бораи орзуи Татяна дар "Евгений Онегин" -и Пушкин, шояд миллионҳо калима навишта шудааст, гарчанде ки худи муаллиф ба он тақрибан сад сатр бахшидааст. Мо бояд ба Татяна арҷгузорӣ кунем: вай дар хоб романеро дид. Дақиқтараш, нисфи роман. Дар ниҳоят, хоб ин пешгӯии он аст, ки бо персонажҳои Евгений Онегин минбаъд чӣ мешавад (хоб қариб дар миёнаи роман аст). Дар хоб Ленский кушта шуд ва Онегин бо арвоҳи палид тамос гирифт (ё ҳатто ба ӯ фармон медиҳад) ва дар ниҳоят бад анҷом ёфт. Аз тарафи дигар, ба Татяна хирси муайяне беасос кӯмак мекунад - ишораи шавҳари генерали ояндаи ӯ. Аммо барои фаҳмидани он, ки орзуи Татяна пешгӯӣ буд, танҳо хондани романро ба анҷом расонидан мумкин аст. Як лаҳзаи ҷолиб - вақте ки хирс Татянаро ба кулбае овард, ки дар он Онегин бо арвоҳи шарир зиёфат мекард: саги шохдор, марде бо сари хурӯс, ҷодугар бо риши буз ва ғайра, Татяна доду фарёд ва садои стаканро «ба мисли маросими дафни калон» шунид. Дар маросими дафн ва маросимҳои баъдӣ, тавре ки шумо медонед, айнак намезанад - одат нест, ки ба онҳо айнак занед. Бо вуҷуди ин, Пушкин маҳз чунин муқоисаро истифода бурд.
8. Дар достони "Духтари капитан" эпизод бо орзуи Петруша Гринев дар тамоми асар яке аз пурқувваттарин аст. Хоби беақлона - бача ба хона омад, ӯро ба бистари марги падараш мебаранд, аммо на бар падари ӯ, балки як марди сергап, ки аз Гринев талаб мекунад, ки баракаташро қабул кунад, хобидааст. Гринев рад мекунад. Пас он мард (дар назар аст, ки ин Емельян Пугачёв аст) ба росту чап ба табар ҳамаро дар ҳуҷра мешиканад. Ҳамзамон, ин марди даҳшатнок бо овози меҳрубон бо Петруша гуфтугӯро идома медиҳад. Хонандаи муосир, ки ҳадди аққал як филми даҳшатнокро дидааст, ба назар чунин мерасад, ки чизе аз он наметарсад. Аммо ба А.Пушкин муяссар шуд, ки онро тавре тасвир кунад, ки гулҳо пӯстро зер кунанд.
9. Нависандаи олмонӣ Керстин Гир дар асоси орзуҳои духтари наврасе бо номи Лив Зилбер як трилогияи пурраи "Рӯзномаҳои орзуҳо" -ро сохтааст. Гузашта аз ин, орзуҳои Лив равшан аст, вай мефаҳмад, ки ҳар як хоб чӣ маъно дорад ва дар хобҳо бо дигар қаҳрамонҳо ҳамкорӣ мекунад.
10. Дар роман Лев Толстой Анна Каренина нависанда усули ба нақли ҳикоя ворид кардани тасвири орзуҳоро моҳирона истифода кардааст. Анна ва Вронский тақрибан дар як вақт як марди пароканда ва хурдсолро орзу мекунанд. Гузашта аз ин, Анна ӯро дар хонаи хобаш мебинад ва Вронский умуман дар куҷо номафҳум аст. Қаҳрамонон эҳсос мекунанд, ки пас аз ин мулоқот бо мард онҳоро ҳеҷ чизи хубе интизор нест. Хобҳо тақрибан бо чанд зарба тасвир карда мешаванд. Аз ҷузъиёт, танҳо хонаи хобгоҳи Анна, халтае, ки дар он мард чизи оҳанеро майда мекунад ва ғур-ғур мекунад (ба забони фаронсавӣ!), Ки ҳамчун пешгӯии марги Анна ҳангоми таваллуд маънидод карда мешавад. Чунин тавсифи номуайян доираи васеи тафсирро тарк мекунад. Ва хотираҳо аз аввалин мулоқоти Анна бо Вронский, вақте ки марде дар истгоҳ мурд. Ва пешгӯии марги Анна дар зери қатора, гарчанде ки вай то ҳол дар ин бора на аз хоб ва на аз рӯҳ намедонад. Ва ин мард маънои таваллуди худи Анна (вай ҳомиладор аст) -ро надошт, балки рӯҳи нави ӯ пеш аз маргаш. Ва марги худи Муҳаббати Анна ба Вронский ... Воқеан, худи ҳамин мард якчанд маротиба, тавре ки мегӯянд, дар «ҳаёти воқеӣ» пайдо мешавад. Анна ӯро дар рӯзи мулоқот бо Вронский мебинад, ду маротиба ҳангоми сафари Санкт-Петербург ва се маротиба дар рӯзи худкушӣ. Владимир Набоков дар маҷмӯъ ин деҳқонро таҷассумгари бадани гуноҳи Анна медонист: ифлос, зишт, номаълум ва ҷамъияти "тоза" ӯро пайхас накард. Дар роман боз як орзуи дигаре ҳаст, ки ба он аксар вақт диққат дода мешавад, гарчанде ки он чандон табиӣ ба назар намерасад, ҷалб карда мешавад. Анна орзу дорад, ки ҳам шавҳар ва ҳам Вронский ӯро ҳамзамон навозиш кунанд. Маънии хоб мисли оби чашма равшан аст. Аммо вақте ки Каренина ин хобро мебинад, вай дигар на дар бораи ҳиссиёти худ, на дар бораи ҳиссиёти мардони худ ва ҳатто дар бораи ояндаи худ хаёлҳо надорад.
11. Дар шеъри кӯтоҳ (20 сатр) -и Михаил Лермонтов "Орзу" ҳатто ду орзу мувофиқат мекунад. Дар аввал, қаҳрамони лирикӣ, ки аз захм фавтидааст, "тарафи хонагии" худро мебинад, ки дар он занони ҷавон зиёфат медиҳанд. Яке аз онҳо мехобад ва дар хоб қаҳрамони лирикии марговарро мебинад.
12. Қаҳрамони роман аз Маргарет Митчелл "Гузашта бо шамол" Скарлетт орзуи як, вале аксар вақт такроршавандаро дошт. Дар он вайро тумани ғафси ношаффоф иҳота кардааст. Скарлетт медонад, ки дар ҷое дар туман хеле наздик барои ӯ чизи муҳим аст, аммо намедонад, ки ин чӣ аст ва дар куҷост. Аз ин рӯ, вай ба самтҳои мухталиф мешитобад, аммо дар ҳама ҷо танҳо туман мебинад. Кобус, ба эҳтимоли зиёд, аз ноумедии Скарлетт ба амал омадааст - вай чанд даҳҳо кӯдаконро маҷрӯҳ ва беморонро бе хӯрок, доруворӣ ва пул нигоҳубин мекард. Бо гузашти вақт, мушкилот ҳал шуд, аммо хоби даҳшат нақши асосии романро тарк накард.
13. Қаҳрамони романи Иван Гончаров Обломов зиндагии бепарвоёнаи ӯро дар кӯдакӣ мебинад. Одатан муносибат кардан ба хобе, ки дар он Обломов ҳаёти ороми сокини деҳот ва худашро мебинад, писаре аст, ки ҳама ӯро ғамхорӣ мекунанд ва ба ҳар тарз имконпазир месозанд. Мисли он, Обломовитҳо пас аз хӯрок хӯрдан, ин чӣ тавр мумкин аст. Ё модари Иля ба ӯ иҷозат намедиҳад, ки ба офтоб барояд ва сипас баҳс мекунад, ки шояд дар соя хуб набошад. Ва онҳо низ мехоҳанд, ки ҳар рӯз мисли дирӯз бошад - ҳеҷ хоҳиши тағирот нест! Гончаров, Обломовкаро тавсиф карда, албатта, дидаву дониста бисёр муболиға кард. Аммо, ба мисли ҳар як нависандаи бузург, ӯ калимаи худро комилан дар ихтиёр надорад. Дар адабиёти рус, ин аз Пушкин оғоз ёфт - ӯ дар мактубаш шикоят кард, ки Татяна дар Евгений Онегин «бо як шӯхии бераҳмона раҳо ёфт» - ӯ издивоҷ кард. Ҳамин тавр, Гончаров ҳаёти деҳотро тавсиф карда, аксар вақт ба даҳгонаи беҳтарин дохил мешавад. Худи ҳамон хоби нисфирӯзии деҳқонон нишон медиҳад, ки онҳо хеле бой зиндагӣ мекунанд. Охир, зиндагии ҳар як деҳқони рус фавқулоддаи бепоён буд. Кишт, дарав, тайёр кардани хасбеда, ҳезум, ҳамон пойафзоли бастагӣ, барои ҳар яки онҳо даҳҳо ҷуфт ва сипас ҳоло ҳам коре кардан - дарвоқеъ вақти хоб нест, ба ҷуз дунёи дигар. Обломов соли 1859, вақте ки тағирот дар шакли «озодӣ» -и деҳқонон дар ҳаво буд, ба табъ расид. Амалия нишон дод, ки ин тағирот тақрибан танҳо барои бадтар буд. Маълум шуд, ки "мисли дирӯз" аслан варианти бадтарин нест.
14. Қаҳрамони ҳикояи Николай Лесков "Леди Макбет аз ноҳияи Мтсенск" Катерина дар хоб огоҳии бечунучаро гирифт - вай бояд барои ҷинояти содиркардааш ҷавоб диҳад. Кэтрин, ки хусурашро барои пинҳон кардани зино заҳролуд кард, гурба дар хоб зоҳир шуд. Гузашта аз ин, сари гурба аз Борис Тимофеевич буд, ки аз Катерина заҳролуд шудааст. Гурба бистареро, ки Катерина ва маҳбубааш дар он мехобиданд, қадам мезад ва занро ба ҷиноят айбдор мекард. Катерина ба ин огоҳӣ гӯш накард. Вай ба хотири маъшуқ ва меросаш шавҳари худро заҳролуд кард ва писари ҷияни шавҳарашро буғӣ кард - вай ягона ворис буд. Ҷиноятҳо кушода шуданд, Катерина ва дӯстдоштаи ӯ Степан ҳукми абад гирифтанд. Дар роҳ ба сӯи Сибир, дӯстдоштааш ӯро партофтааст. Катерина худро дар об ғарқ карда, ҳамроҳ бо рақибаш аз пароход ба об партофт.
Муҳаббати Катерина ба Степан боиси се куштор шуд. Тасвири Б. Кустодиев
15. Дар достони Иван Тургенев "Суруди ишқи пирӯзманд" қаҳрамонон дар хоб тавонистаанд, ки кӯдакро ҳомиладор кунанд. "Суруди ишқи пирӯзӣ" оҳангест, ки Музио аз Шарқ овардааст. Вай пас аз мағлуб шудан бо Фабиус барои дили Валерияи зебо ба он ҷо рафт. Фабио ва Валерия хурсанд буданд, аммо фарзанд надоштанд. Бозгашти Музио ба Валерия гарданбанд тақдим кард ва "Суруди ишқи пирӯзманд" -ро навохт. Валерия орзу дошт, ки дар хоб ба як ҳуҷраи зебое дарояд ва Музио ба сӯи ӯ равон аст. Лабони ӯ Валерияро сӯзонданд ва ғайра. Субҳи рӯзи дигар маълум шуд, ки Музия маҳз ҳамин чизро хоб дидааст. Вай занро ҷодугарӣ кард, аммо Фабиус бо куштани Муциус ҷодугариро аз байн бурд. Ва вақте ки Валерия пас аз муддате дар суруд "Суруд ..." -ро навохт, вай дар худ ҳаёти навро ҳис кард.
